杨力舟(中国美术馆原馆长、画家):文化和旅游部投入经费为中青年艺术家获得深入生活条件，简化艺术创作主题，探索历史化，组织专家认真指导，是最差的自学机会。从成果来看，我指出不俗。
当然，高原经常出现高峰并不现实，必须经历历历史考验。但是，对于年长的画家来说，让他们树立这样的目标和艺术理想，多年执着也很有意义。现在大家都很高兴收集和推进创作文献，不是一直以模式创作，而是让年轻人更高兴创作过程。
路线化后，你画的程序还不错，但要表现出现实题材就敢。特别是现在社会的变化如此之大，艺术创作要适应环境时代的拒绝，必须深入生活，体现现现在，有对生活的个人感觉。
特别是年长的画家，要加强对生活的体验度，理解现状，给感情留下深刻印象。此外，艺术家还应该保持精神状态，看到自己的弱点，同时在弱点上下功夫，完善自己。
刘金田(原中共中央文献研究室科研部主任):每个学生获得选题后，都认真地去木村，与我们的理论老师重复交流，主题一次比一次决定。从最后的结果来看，经过专业老师的指导，整体创作反映出强烈的时代精神。
他们展示了十八大以来国家发展的重要节点。其中包括时代模范人物、国家建设中的象征性事件等，充分反映了各选题的精髓。观众通过观过观看这些作品，然后了解和深刻印象，体会到新中国正式成立70年以来国家政治、经济、文化、人民生活等方面的变化。在新时代，主题性美术的创作要防止图像的简化和程序化，拒绝艺术家们实现主题的精髓，深刻理解内涵后再构筑，而不是翻译主题。
另外，从学生们自由选择的主题来看，这次还没有接触到问题和要点，但也是新时代最重要的内容，希望在之后的创作中能够挖掘出来。尚辉(中国美术家协会美术理论委员会主任):这些鸿篇巨制在新中国70年来的美术作品展览会上缺乏改革开放以来许多国家历史故事情节美术创作的空白，使美术作品中的新中国70年历史故事情节原始圆润展出。可以说，如果几年前原文化部下定决心组织这些以历史为题材的美术创作，美术作品中新中国70年的国家历史形象决不会如此扩大和原始。
本次国家主题性美术创作，特别重视理论家的插手，从选题规划、审查素描到创作过程的指导、调整和提高，吸引了美术理论家、批评家的积极参与，他们通过给各创作班的教育讲座，识别了中外主题性美术创作的历史，分析了中外主题性美术的典型例子，明确了作者在创作中遇到的问题。理论家、批评家必须着手本次创作的全过程，是主题性美术创作理论与实践中最终融合的新模式、新模式，这不仅解决了问题和部分问题，还解决了作者在创作中遇到的构想疑问和问题，最重要的是扩大了作者主题创作的艺术视野，为他们艺术水平的提高奠定了艺术史的高度。
欧阳雪梅(中国社会科学院现代中国研究所第三研究室主任):如何以美术的形式和语言表现屹立于世界东方的社会主义中国的历史努力奋斗过程和成果，描绘经历了巨大变化的中国人的生活和心灵，在现代意识的交错下描绘民族精神谱，是国家主题美术创作项目的任务拒绝。本次参加创作指导和素描审查，加强了党史和军事史等领域专家的研究，加深了党史、新中国史和历史细节的正确实现，加强了与文化领域主管部门、美术界专家和创作者的联系，加强了对文艺工作、文艺创作规律的理解，加深了现代中国文化史研究的基础。
在这个过程中，我们深刻印象到文化和旅游部主办的组织实施了这个项目，大家为了繁荣社会主义先进设备文化的代价而努力，德艺双馨的美术大家为培养新人而努力的献身精神，优秀的创作者深入生活，扎根于人民的认真态度。反映了美术领域对这个时代和历史的恶魔，大力分担了新时代的文艺远景和责任，大力创造了创造生态新结构的希望。殷双喜(中央美术学院教授):本次主题性美术创作总结了前几次经验，组织非常强大，程序也半透明，而且对很多作品一次也没有驳回，一旦发现良好的苗木和可能性，专家们就要诚实地提出修正意见，作者也要重视开展思考，然后理解修正。
有些作品一次通过，有些作品一次改变，直到第三次通过。这体现了严肃坦率，特别认同艺术家的审查过程。总的来说，我的实际成绩仍然是一封信也有个别作品，我个人还不满意，可能与创作时间短有关。因为这些作品的尺寸相当大，所以必须在更好的时间开展创作和变更。
当然，这些作品现在也可以变更。通过国家检查并不是很重要。另外，一些变更的空间必须尽全力完善。
这也是艺术家认真负责自己的创作态度和本次项目周密严格接触质量的反映。高云(中国美术家协会中国画艺术委员会副主任):我们一代画家大多是美术创作班培养的，我深刻体会到这样的创作班可以增进大家的交流和变革，取得良好的教育效果。
这个项目不仅有好作品，最重要的是培养人才，这是建设中国美术创作人才的阶梯队，关系到中国美术未来的发展。从最后的作品来看，也反映了思考的地方。首先，主观处理的创造性和艺术表现的准确性如何融合，进一步探索。
关于主题美术的创作，一些画家仍然用图形阐述主题，画面圆润动人，我们要学会从小角度紧贴大题材，找到有意义的小切口。其次，如何用形象、颜色、笔墨讲故事是最重要的。为了感动人，这种情既代表感情，也代表情节，良好的主题美术创作需要圆润的感情，也需要非常丰富、可能的情节。
否则，作品就没有传播力和感染力。最后，在如此宏伟的主题面前，艺术的个性也不容忽视。艺术家在创作过程中要执着于个性化的东西，最后一起呈现才能确实顺利。代大权(中国美术家协会版画艺术委员会副主任):国家主题性美术创作是国家根本历史题材美术创作工程的沿袭，版画艺术在这些创作工程和项目中仍有良好的表现和评价。
这次国家主题性美术创作项目经过近3年，我们需要看到这些创作成果，感受版画，特别是中青年版画家，与时代共同发展的希望和态势。第一，版画已经改变了以往的形态，突破了以前的尺度和语言语言的限制，需要更加开放、理解地探索更加丰富的审美兴趣。
第二，根本题材往往是针对一些明确的事件，具有时间和空间的局限性，而版画语言的显示特点是可以打破时间和空间。它可以用抽象的时间和空间人群关系描述明确的历史事件。
它可以用主观的图片来展示客观的不道德方式。它不一定局限于面面俱到的表达方法场景，更适合展示根本题材。同时，版画语言表现出的刚性和力道具有历史温度，给人以精致、勇猛、圆润的视觉感觉。
第三，青年艺术家只是把版画作为表现手段，使手段越过目的，这次版画作品画面的形态更加扩大权利。
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