吴镇:芦花寒雁图吴镇(1280-1354)、字仲圭、梅花道人、浙江嘉兴人、元代着名画家、书法家、诗人。他性格孤独，一生不工作，决不和权力者交往。他擅长画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪赞、王蒙齐名为元四家。其山水画师法董源、巨然、马远、夏圭、笔法工整、水墨苍莽、实力雄厚，具有明的野逸趣味。
近代山水画大师黄宾虹说:吴仲圭多学巨然，不易疏远，禅少异，必须以董巨起家，露出头角。吴镇创造性地发展了清远、深远影响的线路方法，融合，成为典型的广远线路。
北京故宫博物院收藏着芦花寒雁图(闻图)、丝笔画、纵83、横27.8厘米。新人奖吴镇《芦花寒雁图》，江天广阔，秋风阵，雁苍鸣，回忆汉武帝刘彻秋风起白云飞，草木黄落雁南归的诗句。北风萧瑟樱桃苍苍，孟浩然的树落雁南度，北风江上寒诗句油然而生。
该作品以清远法描绘秋天水滨的景色，画面中江面广阔，水天一色，微波摇晃的水中芦苇繁荣，珊瑚精神饱满，莽撞。坚硬的芦花随风飘动，连绵不断地坠落，像元代诗人耶律楚材的透脱诗中所说的潇湘芦花秋，雪浪银涛无限的芦塘深处，一叶扁舟横斜，南唐李熙望江南斋梦近的诗句千里江山寒色近，芦花深处流落舟中渔夫须发先开，仙骨道风，旁边桨，仰面眺望的芦摇上雁的声音飞翔，冲向苍穹，超越了芦塘的宁静。抬头听衡阳雁，千声万字情何限。
李白的诗句用在这里是合理的，或者用王勃《滕王阁序》中的雁阵惊寒，断绝衡阳之浦这句话也是恰当的。秋风四起，芦花盛开，渔夫仰望，但看到雁反而飞向南方，心底产生了深秋的凉爽，悲伤的秋天的眼泪不可避免地减少了烟波浩瀚的江面，附近的石滩土坡，树丛生，远处的山连绵，平缓陡峭，无限的天马自屈原渔夫和庄子渔夫的形象在文学作品中经常出现后，渔夫出现了孤独、乱世俗气、傲慢江湖的智者、隐士的化身。元代是中国历史上第一个少数民族入主中原，统治者全中国的王朝，蒙古统治阶级的民族种族歧视政策，使许多文人子远离世界，逃离江湖，渔父谨慎，乱世，隐士的人生为许多退休文人的精神竭尽全力，争相模仿。
吴镇既不想当官员，也不想从俗卖画赚生活费，所以有很强的渔夫情结。在他的传世山水画中，渔夫题材有渔夫图洞庭渔隐图等独特的时间。在《芦花寒雁图》中，吴镇把渔夫放在水面的中心突出位置，山水画虽然模糊不清，但令观众印象深刻。
该图技法用柔软的线条描绘物像，笔法灵活，珍贵优雅，自然无聊，苍润华滋，具备文人书卷气。构图画呈现出萧瑟荒凉、悲伤安静的境界。
天接苍渚，江涵卷花(宋人吴激诗句)。作为元代文人画家的代表，吴镇的学识是多方面的，在诗、书刻、绘画等方面取得了一定的成果。他贤草书，每幅画都有诗文，或者是完成或者草，墨沈淋漓，诗、书、画都很有趣，时人号是三恨。这幅《芦花寒雁图》的右上自主题是青山照水，寒雁背人一整天飞翔。
冲小浦，横塘，芦花两岸霜。那首诗精彩直率，看起来写景色，平淡，其实比兴自吐胸猜测，情景融合，陶潜诗风。
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